《The Price of Freedom》是一款備受歡迎的免費(fèi)VR游戲，在 Steam 平臺(tái)上的300+評測中取得了“好評如潮”的成績。日前，開發(fā)商Construct Studio的音頻總監(jiān)張宥程向我們分享了交互式VR體驗(yàn)的音頻設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)。以下是映維網(wǎng)的具體整理：

    在一系列形式的故事敘述中，音頻都十分重要。喬治·盧卡斯曾經(jīng)說過，“聲音只是體驗(yàn)的一半”。這樣的說法對虛擬現(xiàn)實(shí)而言更是如此，因?yàn)閂R中的聲音可以直接影響體驗(yàn)的沉浸感。例如，我們在VR中拾取一個(gè)瓶子并將其扔到地上，如果這時(shí)沒有聲音出現(xiàn)，或者聲音不符合我們的預(yù)期，我們的潛意識就會(huì)立即告訴我們這里的事情不對勁。我們必須確保音頻體驗(yàn)足夠直觀，否則虛擬現(xiàn)實(shí)的真實(shí)感就會(huì)被打破。如果沒有合適的音頻設(shè)計(jì)，敘事體驗(yàn)將失去其魅力，而世界也不會(huì)那么令人信服。

    在幫助開發(fā)《The Price of Freedom》的交互式敘事體驗(yàn)時(shí)，我提出了一些什么是可行，什么又是不可行的想法。請將本文當(dāng)作是《The Price of Freedom》的事后分析，而我希望與你分享我所學(xué)習(xí)到的一些教訓(xùn)。

    《The Price of Freedom》是一個(gè)基于Project MK Ultra事件解密的交互式VR故事。美國中央情報(bào)局從20世紀(jì)50年代至70年代實(shí)施了這個(gè)備受爭議的項(xiàng)目：Project MK Ultra。其中他們試驗(yàn)了多種人類思想控制方法，包括使用LSD來進(jìn)行洗腦。在這個(gè)故事中，你會(huì)扮演一名中央情報(bào)局特工，并接受了殺死本·米勒的任務(wù)，理由是這位激進(jìn)分子闖入中情局設(shè)施并偷走了絕密的化學(xué)武器研究。通過在環(huán)境中進(jìn)行探索，玩家將發(fā)現(xiàn)他們?nèi)蝿?wù)的真正目的，以及他們的真實(shí)身份。

    交互式體驗(yàn)的音頻設(shè)計(jì)可分為四個(gè)元素：聲音效果，音樂，氛圍和對話。但是，我們應(yīng)該優(yōu)先處理哪些元素呢？對于VR，我們又應(yīng)該如何設(shè)置它們呢？

    1. 碰撞和交互音效的重要性

    在制作的早期階段將碰撞和交互音效集成至體驗(yàn)中是一個(gè)好主意。這不僅可以幫助設(shè)計(jì)者或開發(fā)者更具體地了解他們設(shè)計(jì)的虛擬世界，還可以幫助音頻專業(yè)人員感受在聲音VR環(huán)境中的播放效果，從而盡早發(fā)現(xiàn)問題并進(jìn)行修復(fù)。

    首先，在開發(fā)《The Price of Freedom》的原型時(shí)，場景中的每個(gè)對象都只有一個(gè)碰撞聲音片段。下面是其中一個(gè)例子：

    為了讓我們感到舒適，聲音體驗(yàn)需要更多變化才能接近于現(xiàn)實(shí)。缺乏多樣性打破了沉浸感，因?yàn)槲覀儼l(fā)現(xiàn)它并不自然。以下是解決方案：

    在Construct Studio，我們設(shè)計(jì)了一個(gè)包含兩個(gè)功能的音效系統(tǒng)。首先，我們創(chuàng)建了一個(gè)包含常見材料的聲音文件夾列表，如木材，金屬，紙張，石頭等。接下來，我們根據(jù)它們的特征分配給每個(gè)對象；第二，系統(tǒng)接收每次碰撞時(shí)的強(qiáng)度信息，然后將它們分成三組：輕，中和重。每組都有一個(gè)聲音片段列表。每當(dāng)聲音被觸發(fā)時(shí)，它們就會(huì)隨機(jī)播放。最重要的是，我們還將音調(diào)變化添加到聲音片段，從而確保每次聽起來都略有不同。

    我們必須將這個(gè)音效系統(tǒng)應(yīng)用于場景中的幾乎每個(gè)對象。由于玩家可以自由與場景中一切進(jìn)行交互，因此我們必須確保能夠接觸的所有內(nèi)容都能滿足聲音反饋，并且不會(huì)破壞沉浸感。但是，如果玩家周圍有如此多的音頻效果，他們又將如何獲取更多重要信息，并找出故事的含義呢？

    2. 利用聲音來敘述故事

    當(dāng)談到要用音頻來講述VR中的交互式敘事時(shí)，我們需要記住一個(gè)概念：間接控制。這種技巧主要是通過設(shè)計(jì)來引導(dǎo)玩家執(zhí)行某些預(yù)期動(dòng)作，同時(shí)令他們以為這都是自己的主動(dòng)選擇。

    精心設(shè)計(jì)的音頻體驗(yàn)是間接控制的絕佳機(jī)會(huì)，因?yàn)橐纛l具有幾個(gè)可用于指導(dǎo)玩家的關(guān)鍵特點(diǎn)。首先，它為玩家設(shè)定了體驗(yàn)的時(shí)間和空間。例如在《The Price of Freedom》中，場景中有一個(gè)播放著60年代音樂的收音機(jī)，還有播放約翰·肯尼迪就職演說的電視機(jī)，這樣玩家就可以清楚地知道他們所處的特定時(shí)期，亦即60年代的美國。

    與此同時(shí)，除了直接引導(dǎo)玩家做什么的教學(xué)性對話之外，我們還提供了包含對話的卷軸式磁帶，這不僅可以引導(dǎo)玩家把注意力集中在空間的特定區(qū)域，還可以提供故事的片段以作為強(qiáng)化。磁帶，以及諸如字符，文檔和圖片等其他元素會(huì)一遍又一遍地提醒玩家。因此，即便他們錯(cuò)過了一些信息，他們?nèi)匀荒軌驅(qū)适掠幸粋€(gè)完整的了解。

    音頻也為體驗(yàn)設(shè)定了情感基調(diào)。交互式音樂是影響玩家情緒狀態(tài)的好方法。我們將樂曲設(shè)計(jì)成不同的情感強(qiáng)度，然后按順序放置在場景中以供玩家觸發(fā)

    以火災(zāi)場景為例。我們將這個(gè)場景的情感設(shè)計(jì)為4級強(qiáng)度。在開始時(shí)，玩家在閱讀一個(gè)活頁夾時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)自己到底做了什么可怕的事情。我們希望玩家能夠逐漸感受到從麻木到悲傷的情感，就像角色在故事中所感受到的那樣。當(dāng)玩家完成閱讀時(shí)，第一層強(qiáng)度開始，這是一個(gè)非常簡單的曲調(diào)，帶有淡淡的憂郁。只有一個(gè)合成器模擬心跳。一旦玩家點(diǎn)燃活頁夾，第二層將觸發(fā)。這時(shí)，悲傷的情緒將隨著火焰而增長。鋼琴旋律添加到第二層，表示玩家的良心正在被喚醒。

    然后，當(dāng)玩家找到退出房間的方法時(shí)就會(huì)觸發(fā)第三層強(qiáng)度。悲傷的情緒變得更加強(qiáng)烈，暗示一切角色的生活將發(fā)生變化。隨著場景逐漸消失，我們?yōu)橐魳方Y(jié)尾設(shè)計(jì)了一個(gè)符尾，使其聽起來像一個(gè)線性音樂體驗(yàn)。然后故事繼續(xù)…

    說到音樂，有人可能會(huì)問為VR和非VR游戲編寫音樂有什么區(qū)別。在我個(gè)人看來，VR中的音樂應(yīng)該更加微妙，并且對玩家而言要更加親密。這是因?yàn)檫@是玩家的個(gè)人和直接體驗(yàn)。從第一人稱的角度來看，VR中的音樂就是玩家與虛擬世界的聯(lián)系。他們是故事中的主角，音樂圍繞他們而建立。

    在《The Price of Freedom》中，我們?yōu)椴煌闹黝}設(shè)計(jì)了結(jié)合非敘事和敘事形式的標(biāo)志性音樂。我們?yōu)楸尽っ桌占捌渑畠簞P西·米勒設(shè)計(jì)了主題音樂，在父親在女兒生日時(shí)所贈(zèng)送的音樂盒所播放的曲調(diào)。在那之后，每當(dāng)故事的情節(jié)或信息與凱茜有關(guān)時(shí)，相同主題的音樂就會(huì)令玩家回憶起那段往事。

    3. VR中的空間音頻放置

    現(xiàn)在我們已經(jīng)創(chuàng)建了所有的聲音文件，接下來的問題是：我們應(yīng)該在VR環(huán)境中應(yīng)如何放置它們呢？我們希望令玩家感覺他們實(shí)際上是置身于那個(gè)空間，但同時(shí)，我們試圖強(qiáng)化一些音頻線索的清晰度，并確保玩家不會(huì)錯(cuò)過它。一般來說，我們將它們分成兩組：第一組是將音頻放置在環(huán)境中的固定位置；第二組音頻則放置在玩家的相對位置。

    第一組包括我們的氛圍音效，碰撞/互動(dòng)聲音，敘事音樂和一些對話。它將聲音附加到某個(gè)對象或空間中的某個(gè)位置，這有助于創(chuàng)建玩家的音頻環(huán)境。以我們氛圍音效為例：我們?yōu)槊總€(gè)房間設(shè)計(jì)了一個(gè)5揚(yáng)聲器系統(tǒng)，將每個(gè)單聲道聲音文件連接到每個(gè)揚(yáng)聲器，并把它們放置在空間中，從而模擬我們在現(xiàn)實(shí)世界中設(shè)置5.1揚(yáng)聲器的方式。

    但對于第二組聲音，它們將根據(jù)玩家的位置進(jìn)行相應(yīng)地移動(dòng)。我們有時(shí)將其稱之為“頭部鎖定”音頻。例子包括一些對話，以及來自過場動(dòng)畫中的一些非敘事音樂和音頻。這組聲音用于確保玩家可以接收到音頻內(nèi)容的完整信息。以畫外音為例：我們提供了一個(gè)醫(yī)生角色的聲音旁白，可以幫助你了解在整個(gè)體驗(yàn)過程中應(yīng)該做些什么。我們始終將語音音頻源放在玩家的頭部后面。這樣的設(shè)置不僅可以讓玩家始終能夠從同一方向獲取清晰的信息，而且還可以匹配故事的設(shè)置。

    4. 混音

    現(xiàn)在我們已經(jīng)在VR中放置了所有的聲音，但接下來我們應(yīng)如何混合它們呢？

    我們認(rèn)為通過將所有音頻源放入更大的組中（SFX，Music，Dialogue和Ambience）進(jìn)行管理，將組分配到Unity混音器中的各個(gè)頻道，并根據(jù)組而不是個(gè)人進(jìn)行混音會(huì)令工作更加輕松。當(dāng)然，對于分組到一個(gè)頻道的文件，我已經(jīng)先在DAW中調(diào)整了彼此之間的相對音量。話雖如此，檢查你在VR中的混音仍然非常重要，因?yàn)槟阍贒AW中聽到的效果在VR中聽起來肯定有所不同。這不是一次性的事情，而是一個(gè)來回反復(fù)的過程。

    5. 總結(jié)

    總而言之，處理碰撞和交互音效，并盡早將它們放入原型中有助于設(shè)計(jì)師和音頻專業(yè)人員的開發(fā)。了解如何使用音頻來指導(dǎo)玩家，并通過向玩家傳達(dá)信息和影響他們的情緒來豐富交互式故事敘述。采用標(biāo)志性音樂的概念還能幫助玩家識別故事中的人物和情節(jié)，并給他們帶來更難忘的體驗(yàn)。最后，良好的空間音頻放置策略和混音不僅可以提高音頻管道的效率，還可以提供更加身臨其境的效果。

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