如果大家有印象，《SPHERES（天體）》剛剛奪得了第75屆威尼斯電影節(jié)的最佳VR大獎(jiǎng)（沉浸式故事）。這部作品由著名演員杰西卡·查斯坦（《斯隆女士》，《相助》和《獵殺本·拉登》等等）旁白，并向我們展示了引力波的突破性發(fā)現(xiàn)，同時(shí)邀請(qǐng)我們聆聽(tīng)來(lái)自宇宙的音樂(lè)。日前， Oculus 分享了他們對(duì)《SPHERES：Songs of Spacetime（天體：時(shí)空之歌）》編劇兼導(dǎo)演伊麗莎·麥克尼特（Eliza McNitt）的專訪，以下是映維網(wǎng)的具體整理：

    《SPHERES》一開(kāi)始的靈感是什么？隨著時(shí)間的推移，項(xiàng)目發(fā)生了什么變化呢？

    《SPHERES》的靈感來(lái)自于空間并非無(wú)聲這一事實(shí)。事實(shí)上，它實(shí)際上充滿了聲音。人類花了數(shù)千年的時(shí)間來(lái)研究宇宙，并試圖了解我們?cè)谟钪嬷械奈恢?，但這是我們第一次聽(tīng)到它的音樂(lè)。最近發(fā)現(xiàn)的引力波已經(jīng)徹底改變了我們看待宇宙的方式，因?yàn)檫@是我們第一次能夠傾聽(tīng)宇宙的聲音。

    我希望講述一個(gè)關(guān)于人類與宇宙聯(lián)系的故事。當(dāng)我深入研究項(xiàng)目背后的科學(xué)時(shí)，我了解到引力波的發(fā)現(xiàn)贏得了諾貝爾物理學(xué)，因此這是項(xiàng)目進(jìn)展的重要部分。我想捕捉最前沿的科學(xué)發(fā)現(xiàn)，事實(shí)上，這就是聲音的概念。內(nèi)容的靈感來(lái)自于一個(gè)名為‘Music of the Spheres（天體音樂(lè)）’的古老哲學(xué)理論。它預(yù)言天體創(chuàng)造了一種音樂(lè)形式，而我們確實(shí)通過(guò)引力波的發(fā)現(xiàn)證明了這一點(diǎn)。

    與達(dá)倫·阿倫諾夫斯基（《黑天鵝》和《夢(mèng)之安魂曲》等）合作的感覺(jué)如何？他標(biāo)志性的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格又扮演著什么角色呢？

    Protozoa團(tuán)隊(duì)非常重視藝術(shù)與科學(xué)之間的聯(lián)系，這是我工作的支柱，而達(dá)倫和阿里·漢達(dá)爾（Ari Handel）都是我們的執(zhí)行制片人，有著深厚的科學(xué)背景。真正令人驚訝的是，我們能夠得到他們對(duì)這個(gè)項(xiàng)目的指導(dǎo)和支持，并令這個(gè)故事深深植根于科學(xué)。

    達(dá)倫是我一直十分尊敬和仰望的導(dǎo)演，他的作品與風(fēng)格非常鮮明。他一直都非常支持我的導(dǎo)演和藝術(shù)家之路。我們對(duì)科學(xué)和故事敘述的熱情一直是這個(gè)項(xiàng)目中令人興奮的組成部分，因?yàn)檫_(dá)倫同樣堅(jiān)信科學(xué)即是故事敘述。在與Protozoa制作人迪倫·戈登（Dylan Golden）合作時(shí)，他推動(dòng)著我們?cè)谶@個(gè)項(xiàng)目中挖掘出主角之旅。當(dāng)我第一次與達(dá)倫，阿里和迪倫相見(jiàn)時(shí)，他們問(wèn)了我這樣一個(gè)問(wèn)題：‘什么是主角之旅’。我回答道：‘這是一種交互式體驗(yàn)。我不知道這是否存在一位傳統(tǒng)的主角?！牵乙庾R(shí)到主角即是你本人。你將體驗(yàn)旅程的每一步，而原本你只是單純地旁觀主角。將電影的傳統(tǒng)語(yǔ)言帶到這種全新的沉浸式媒介中非常獨(dú)特，而Protozoa在項(xiàng)目的構(gòu)思中為我提供了幫助。

    我很高興你提到阿里·漢達(dá)爾。作為一名原本是神經(jīng)科學(xué)家的電影制作人，他為項(xiàng)目提供了什么獨(dú)特的觀點(diǎn)呢？

    阿里對(duì)科學(xué)充滿熱情，他在這個(gè)過(guò)程中提供了大量的支持與幫助，從而確保我們能夠盡可能深遠(yuǎn)地呈現(xiàn)科學(xué)。例如，有一晚在紐約市，他把團(tuán)隊(duì)帶到一場(chǎng)活動(dòng)中，而雷納·韋斯（理論物理學(xué)家）正在里面接受問(wèn)答。我向雷納·韋斯詢問(wèn)了關(guān)于黑洞的問(wèn)題。他剛剛憑借引力波的發(fā)現(xiàn)贏得了諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)，所以有機(jī)會(huì)與他交流是一次非常令人興奮的體驗(yàn)，同時(shí)為項(xiàng)目提供了大量的信息參考。

    阿里一直是創(chuàng)意過(guò)程中的關(guān)鍵組成部分，因?yàn)樗麨轫?xiàng)目帶來(lái)了豐厚的科學(xué)知識(shí)。他推動(dòng)著我們通過(guò)一種詩(shī)意的方式來(lái)深入探索這些科學(xué)概念。每當(dāng)我向他展示構(gòu)思時(shí)，他總是質(zhì)問(wèn)其中的科學(xué)，并詢問(wèn)我們道，‘你確定這個(gè)星體是藍(lán)色的嗎？你確定紋理看上去是這樣子的嗎？’他總是一絲不茍，而且非常關(guān)注細(xì)節(jié)，所以這樣的反饋對(duì)開(kāi)發(fā)項(xiàng)目十分關(guān)鍵。

    顯然對(duì)于“Song of Spacetime（時(shí)空之歌）”這個(gè)標(biāo)題，音樂(lè)和聲音扮演著非常重要的角色。你們?cè)谝魳?lè)和整體音效設(shè)計(jì)上是與誰(shuí)進(jìn)行了合作呢？感覺(jué)如何？

    這是一個(gè)非常令人興奮的話題，因?yàn)槲曳浅Ｏ矚g音效團(tuán)隊(duì)。聲音和音樂(lè)是這款體驗(yàn)中的一個(gè)角色，而在最后，它確實(shí)成為了里面的角色。我與克雷格·亨尼根（Craig Hennigan）進(jìn)行了合作，他是《夢(mèng)之安魂曲》，《黑天鵝》，《母親！》和《怪奇物語(yǔ)》的聲音設(shè)計(jì)師。他是一個(gè)真正的大師和音效傳奇。這次經(jīng)歷非常棒。當(dāng)我們開(kāi)始工作的時(shí)候，我把自己認(rèn)為非常引人入勝能夠的宇宙聲音都發(fā)給了他，然后他用來(lái)啟發(fā)了用于我們體驗(yàn)的調(diào)音板。他創(chuàng)建聲音并將其定制為特定的效果的方式非常令人激動(dòng)，他并不害怕將聲音推向一個(gè)完全出乎意料的方向。所以這真的非常令人興奮。

    我同時(shí)與《怪奇物語(yǔ)》的作曲凱爾·蒂森（Kyle Dixon）和邁克爾·斯坦因（Michael Stein）進(jìn)行了合作。在看了那個(gè)節(jié)目之后，我真的非常想與他們合作，而當(dāng)我們開(kāi)始與克雷格一起工作的時(shí)候，我一直對(duì)他說(shuō)，‘我喜歡《怪奇物語(yǔ)》中的音樂(lè)，我希望創(chuàng)建類似的效果。我希望與這樣的作曲家合作?！缓罂死赘癖硎荆热贿@樣，我們?yōu)槭裁床宦?lián)系凱爾和邁克爾呢？’。所以我們馬上聯(lián)系了他們，而這是他們涉足的第一款VR體驗(yàn)，就像克雷格一樣。對(duì)于凱爾和邁克爾，這是一次非常令人興奮的合作，因?yàn)樗麄儚奈唇佑|過(guò)這個(gè)，而且他們是如此出色，有趣和富有創(chuàng)造性。我會(huì)說(shuō)，開(kāi)發(fā)這款體驗(yàn)時(shí)我最喜歡的部分是聲音與音樂(lè)。

    為什么你決定采用交互式元素呢？比如說(shuō)允許觀眾用雙手將物體拉進(jìn)黑洞？到目前為止你看到了什么樣的反應(yīng)呢？

    在 圣丹斯 電影節(jié)期間，我看到伊利亞·伍德（《指環(huán)王》）感受這款體驗(yàn)。在最后，你將成為里面的角色，你需要使用自己的聲音，而伊利亞·伍德就像是在體驗(yàn)中歡聲歌唱，他已經(jīng)沉醉于其中，而看到這樣的反應(yīng)十分令人感到非常高興。如果你走過(guò)我們的展臺(tái)，你會(huì)看到大家們?cè)隗w驗(yàn)中尖叫，低語(yǔ)或嘆息，并沉醉于其中，而這真的很酷。

    我希望融入交互性，因?yàn)樗钅愠蔀榱似渲械囊粋€(gè)角色。體驗(yàn)為你提供了六自由度，因?yàn)槟憧梢宰杂傻靥剿骱鸵苿?dòng)，并成為觀察者。你是一只在墻上看著一顆星體出生的蒼蠅。當(dāng)星體陷入黑洞時(shí)，突然之間你將失去了那種自由感。在陷入黑洞時(shí)，你將失去移動(dòng)的能力并限制在軌道之中。因此，我不僅要使用交互性，還要利用太空來(lái)作為敘述設(shè)備來(lái)推動(dòng)故事向前發(fā)展，在你陷入這個(gè)黑洞中心核心時(shí)向你提供一種失去控制的感覺(jué)，一種無(wú)力感。最后，當(dāng)你遇到奇點(diǎn)時(shí)，你就能夠伸手觸摸。在你體驗(yàn)?zāi)莻€(gè)場(chǎng)景時(shí)，隨著你在走向奇點(diǎn)時(shí)被扯成一百萬(wàn)個(gè)碎片，你必須像星體那樣死去，從而重新回到表面。當(dāng)你這樣做時(shí)，你會(huì)變成一個(gè)黑洞。你突然間就變成了殺死你的元素，你成了原本自我的敵人。這是一個(gè)只能通過(guò)交互進(jìn)行探索的故事。

    你認(rèn)為VR和AR將如何影響未來(lái)的故事敘述藝術(shù)呢？

    我認(rèn)為真正的規(guī)則尚未出現(xiàn)，而這正是它們?nèi)绱肆钊烁袆?dòng)興奮的原因所在。我們是虛擬現(xiàn)實(shí)語(yǔ)言的先驅(qū)，我們是創(chuàng)建這種經(jīng)驗(yàn)，敘述這種故事和定義人們期望的拓荒者。對(duì)于交互式故事敘述，我發(fā)現(xiàn)最吸引人的地方是，這不是一款游戲，不是一部紀(jì)錄片，也不一定是傳統(tǒng)的故事敘述。我們正在創(chuàng)建交互式體驗(yàn)，定義它們自己的流派和它們自己的獨(dú)特配方。我認(rèn)為《SPHERES：Song of Spacetime（天體：時(shí)空之歌）》是一個(gè)由角色驅(qū)動(dòng)的故事，你將踏上一段旅程，你會(huì)體驗(yàn)到其中的變化。通過(guò)這種新媒介的透鏡進(jìn)行定義，我認(rèn)為這非常令人興奮。

    你的下一步計(jì)劃是什么？

    《SPHERES》是分為三章的旅程。我們正在制作下一章節(jié)，而完整的系列將在今年年底推出。在這個(gè)項(xiàng)目之后，我將開(kāi)始制作我的第一部角色驅(qū)動(dòng)作品。

    你還希望向我們的讀者分享什么嗎？

    與我合作的團(tuán)隊(duì)是這次體驗(yàn)的核心和靈魂。從Oculus到 英特爾 ，再到Kaleidoscope，Atlas V，Novelab和Protozoa，我有機(jī)會(huì)與許多人進(jìn)行合作。我們擁有一支龐大的團(tuán)隊(duì)，他們能真正將這種體驗(yàn)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。我非常感謝能夠與他們合作創(chuàng)作這種非常獨(dú)特的體驗(yàn)。這真的很酷。

    另外，我必須要指出的是，與杰西卡·查斯坦合作實(shí)現(xiàn)了我的夢(mèng)想，而這同時(shí)是她在真正意義下參與的第一部VR體驗(yàn)。她曾為《The Martian VR》配音，但《SPHERES》是她第一次戴上頭顯，并在VR中配音的作品。

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